央美美術(shù)館

每年至少展出庫存藏品10%

與其他家美術(shù)館不同的是，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的藏品多傾向于輔助教學(xué)之用，目前藏品數(shù)量約15000件。前天，于央美美術(shù)館開幕的“至愛至塑——王臨乙王合內(nèi)夫婦作品、文獻(xiàn)紀(jì)念展”，即是推出的館藏展品。

央美美術(shù)館館長王璜生告訴記者，這批雕塑及文獻(xiàn)達(dá)一百多件，“他們于上世紀(jì)90年代就將作品捐給了央美，整理、修復(fù)作品花了十多年”。實(shí)際上，該展覽中絕大部分作品在去年年底已經(jīng)亮相中國美術(shù)館，但“考慮到教學(xué)的需要，我們根據(jù)央美美術(shù)館的場地條件，將藏品重新加以布置，讓在校的同學(xué)們更近距離地認(rèn)識(shí)和理解這兩位藝術(shù)家的創(chuàng)作”，策展人曹慶暉如是說。

不論是買作品，還是展藏品，央美美術(shù)館的一大特點(diǎn)無疑是會(huì)考慮“是否有利于教學(xué)”這一點(diǎn)上，但在走出庫房方面，它同樣也在打造出了自己的品牌，“大型‘歷史的溫度’正在外省巡展，展出的110多件具象油畫都是我們館中的藏品；展出時(shí)間長達(dá)5個(gè)月的‘傳統(tǒng)的維度’，其均是館藏精品”。王璜生表示，每年通過不同的展覽形式，“央美美術(shù)館館藏作品至少有10%走出庫房”。

延伸思考

庫房不是冷庫而是寶庫

中國美術(shù)館館藏超10萬件，如何讓館藏精品走出庫房，是吳為山上任后就在思考的問題。為此，自2014年10月份以來舉辦了多次“典藏活化”系列展，“讓那些已故藝術(shù)家的作品和現(xiàn)在健在的一些大家的作品，不斷地能跟大家見面”。在吳為山看來，“庫房不是冷庫，而是寶庫”。

當(dāng)然，曬國寶并非是簡單的“秀肌肉”，吳為山說，“‘活化’二字即體現(xiàn)了作品走出庫房的意義，因?yàn)椴簧僮髌窂膸旆康秸箯d亮相，往往是一次給美術(shù)史論界提供新的發(fā)現(xiàn)甚至改變了一些史論家觀點(diǎn)的機(jī)會(huì)”。

既要走出來又得強(qiáng)保護(hù)

當(dāng)大家在談?wù)摗安仄啡绾巫叱鰩旆俊钡耐瑫r(shí)，另一個(gè)問題隨即產(chǎn)生，“在長期展出的過程中，藝術(shù)品的保護(hù)工作又做得如何呢？”這正是讓王璜生所擔(dān)憂的。據(jù)他了解，“目前國內(nèi)美術(shù)館在這方面做得很差，很多展出場地條件非常有限，而作品卻還反復(fù)搬弄出來”。

王璜生回憶其曾經(jīng)與國外美術(shù)館合作時(shí)的情形，“他們對待藏品的態(tài)度讓人敬佩，不僅需要展出方提供細(xì)致的方案，包括展覽場地、運(yùn)輸、保險(xiǎn)、溫濕度等方面詳實(shí)的數(shù)據(jù)，還會(huì)親自過來視察，看看是否還存在其他隱患”。王璜生認(rèn)為，藏品固然需要走出庫房，但也得增強(qiáng)保護(hù)藝術(shù)品的意識(shí)，“多長時(shí)間展出，展完后得靜養(yǎng)多久，目前國內(nèi)的美術(shù)館急需意識(shí)到這些問題”。（易小燕）