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　　中國(guó)青花瓷的發(fā)展歷經(jīng)唐代的萌芽、宋朝的沉寂、元代的橫空出世、明清的繁榮。康熙青花，稱(chēng)得上是青花瓷最后一座美麗的山峰。

　　康熙時(shí)期，政局已趨穩(wěn)定，社會(huì)經(jīng)濟(jì)逐漸恢復(fù)，以青花瓷為主流的制瓷業(yè)也得到了長(zhǎng)足的發(fā)展?！短昭拧酚涊d：“雍乾兩朝之青花，蓋遠(yuǎn)不逮康窯。然則青花一類(lèi)，康青雖不及明青之濃美者，亦可以獨(dú)步本朝矣。”此時(shí)的青花瓷器，官民窯界限已沒(méi)有前朝那么嚴(yán)格。胎土淘煉精細(xì)，質(zhì)白縝密，堅(jiān)硬純凈，分量較重，素有“糯米胎”、“似玉”之美稱(chēng)。釉有青白色、粉白色或漿白色，更兼釉質(zhì)細(xì)潤(rùn)，緊密熔于胎骨之上，渾然一體。器型豐富多彩，陳設(shè)觀賞瓷數(shù)量大增，且多大件器，如棒槌瓶、大方瓶、鳳尾尊、觀音瓶、花觚、筆筒等。青花料早期使用浙料或江西青料，呈色灰藍(lán)。中期使用云南珠明料。這種青料提純由水沉法改進(jìn)為火鍛法，色彩明凈艷麗，清朗不俗，時(shí)代特征十分鮮明。人們往往譽(yù)其為“翠毛藍(lán)”，“墨分五色”、“青花五彩”。康熙早期官民窯青花上大量使用花押、堂名款、干支款以及仿明朝款識(shí)，中后期書(shū)寫(xiě)本朝款已經(jīng)盛行，后期還出現(xiàn)篆書(shū)款及私家款。

　　民窯畫(huà)工筆下的花鳥(niǎo)、動(dòng)物、山水、人物，無(wú)不神態(tài)生動(dòng)、意趣萬(wàn)千。花鳥(niǎo)題材主要有月影梅花、歲寒三友、雙犄牡丹、雉雞牡丹等。青花山水瓷畫(huà)早期有晚明畫(huà)風(fēng)，筆意曠達(dá)，還有一類(lèi)畫(huà)意謹(jǐn)嚴(yán)，似萬(wàn)歷天啟時(shí)的鐵線描畫(huà)法。青花山水還深受明末清初畫(huà)家董其昌等人影響，構(gòu)圖舒展，意境深遠(yuǎn)。繪畫(huà)題材以遠(yuǎn)山近水和四季風(fēng)光為主，有的添加配景人物，如松下讀書(shū)、高士對(duì)弈、溪山行旅、湖畔泛舟、攜琴訪友等。人物繪畫(huà)題材多取自歷史故事和神話傳說(shuō)，如“西廂記”、“三國(guó)演義”、“封神榜”。由于康熙廣開(kāi)科舉，弘揚(yáng)漢文化，瓷器上還大量書(shū)寫(xiě)詩(shī)文辭賦，“獨(dú)占鰲頭”、“狀元過(guò)街”、“金榜題名”等畫(huà)面的出現(xiàn)，正是這種社會(huì)背景的體現(xiàn)?？滴趺窀G青花上還較多表現(xiàn)刀馬人物及清裝人物狩獵場(chǎng)景，這與康熙皇帝吸取明亡教訓(xùn)，告誡皇族子孫習(xí)文尚武，不忘馬上功夫的政治背景有關(guān)。同時(shí)還流行“漁家樂(lè)圖”和“耕織圖”，在一定程度上反映出清代社會(huì)升騰發(fā)展時(shí)期，人民安居樂(lè)業(yè)的現(xiàn)實(shí)。

　　康雍乾之后，制瓷水平每況愈下，制作粗糙，俗味的吉祥圖案增多。辛酉政變之后，進(jìn)入了所謂“同光中興”時(shí)期，長(zhǎng)期不景氣的制瓷業(yè)稍有復(fù)蘇。光緒青花仿康熙風(fēng)格，被譽(yù)為“小康”，不少仿品幾可亂真。但總體造型矮拙、胎體輕薄、釉面僵白、色彩浮艷、繪畫(huà)線條纖弱，與康熙青花貌合神離，大相徑庭。

　　青花瓷器的發(fā)展產(chǎn)生過(guò)四個(gè)高潮，元青花、永宣青花、成弘青花和康雍乾青花。元青花霸悍張揚(yáng)，永宣青花舒展飄逸，成弘青花淡雅雋永。而康熙青花瓷以其美輪美奐的造型釉料，青翠欲滴的藍(lán)色，清純秀雅、分水技法成熟的瓷畫(huà)藝術(shù)，使人們觀其器賞其境，便有空谷絕響、余音繞梁之感。