李紅根

6月10日，由國(guó)家京劇院京劇表演藝術(shù)家李海燕領(lǐng)銜主演的程（硯秋）派經(jīng)典名劇《梅妃》，作為“曲一程 情一程”紀(jì)念程硯秋先生誕辰120周系列演出的完美收官之作，讓現(xiàn)場(chǎng)上千名觀眾盡享程派藝術(shù)的饕餮盛宴。李海燕以端莊秀美的扮相、韻味優(yōu)美的唱念和細(xì)膩靈動(dòng)的表演，成功演繹了“梅妃”的經(jīng)典藝術(shù)形象，讓程派藝術(shù)迸發(fā)出耀眼的藝術(shù)光芒，賦予了新時(shí)代的藝術(shù)活力，彰顯出獨(dú)具個(gè)人表演特色的藝術(shù)風(fēng)采，受到戲迷觀眾的大力擁躉和高度贊譽(yù)。

李海燕飾梅妃 攝影：李嘉銳

藝脈相程精益求精

京劇程派宗師程硯秋先生創(chuàng)立的程派藝術(shù)，在50余年的藝術(shù)生涯里創(chuàng)造的無數(shù)經(jīng)典作品，隨時(shí)光流轉(zhuǎn)、歲月更新，卻歷久彌新、愈加醇厚，散發(fā)出獨(dú)樹一幟的藝術(shù)魅力。他所創(chuàng)立的程派藝術(shù)在多位優(yōu)秀傳人的精心研習(xí)和傾力傳承下，守正創(chuàng)新日益壯大。值此程硯秋先生誕辰120周年之際，為緬懷大師對(duì)中國(guó)戲曲藝術(shù)做出的卓越貢獻(xiàn)，中國(guó)文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)、國(guó)家京劇院攜手共同主辦“曲一程 情一程”紀(jì)念程硯秋先生系列演出活動(dòng)，集結(jié)當(dāng)代程派藝術(shù)名家、新秀，以名家名段演唱會(huì)和《鎖麟囊》《梅妃》等經(jīng)典劇目的集中展演，致敬大師、傳承發(fā)展，再譜新時(shí)代的戲曲藝術(shù)華章。

李海燕作為一名深受廣大戲迷觀眾喜愛的程派第三代領(lǐng)軍人物， 秉承守正不守舊的藝術(shù)理念，遵循以人民為中心的創(chuàng)作原則，踔厲奮發(fā)勇毅前行，寄情氍毹綻放芳華。她自幼坐科學(xué)藝、轉(zhuǎn)益多師，唱做俱佳、昆亂不擋，亦作為著名京劇表演藝術(shù)家李世濟(jì)先生的入室弟子，幸得親傳受益良多，深悟程派藝術(shù)的精髓和表演藝術(shù)規(guī)律。李海燕在四十余年的舞臺(tái)藝術(shù)生涯中，不僅陸續(xù)恢復(fù)上演了《鎖麟囊》《春閨夢(mèng)》《荒山淚》《六月雪》《梅妃》《文姬歸漢》《陳三兩》《玉堂春》《三擊掌》等多部程派經(jīng)典劇目，還排演了《寶馬圓情》《張協(xié)狀元》《杜十娘》《洛水伊人》等原創(chuàng)新編劇目，在繼承和發(fā)展程派藝術(shù)上取得了驕人的藝術(shù)成就，成為我國(guó)戲曲界一顆閃亮的藝術(shù)之星。李海燕在繼承程派藝術(shù)精華的同時(shí)，充分發(fā)揮個(gè)人嗓音和外形的優(yōu)越條件，大膽吸收借鑒其他流派和兄弟劇種之長(zhǎng)，形成了鮮明的個(gè)人聲腔和表演風(fēng)格，成為同輩中的佼佼者。早在1998年，李海燕就榮獲了中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”，1999年在《戲劇電影報(bào)梨園周刊》主辦的“五小程旦”活動(dòng)評(píng)選中榮獲魁首，成為京劇程派第三代傳人的杰出代表。李海燕作為國(guó)家京劇院程派藝術(shù)的扛鼎人物，一直保持著精益求精的藝術(shù)作風(fēng)和謙遜低調(diào)的處事原則。多年來，她用心演繹好每一個(gè)人物，用情傳承程派藝術(shù)芳華，用力提攜后輩藝術(shù)人才，用自己出色的演技和華彩的藝術(shù)呈現(xiàn)，為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)和程派藝術(shù)的繁榮發(fā)展付出了卓而有效的努力！

李海燕飾梅妃 攝影：李嘉銳

驚鴻飛舞 梅花落英

在紀(jì)念程硯秋先生120周年誕辰之際，李海燕領(lǐng)銜主演《梅妃》的消息一經(jīng)發(fā)布，便引起了廣大程迷和李海燕粉絲的高度關(guān)注和熱切期盼。李海燕的個(gè)人氣質(zhì)、天賦條件與戲迷們心中的“梅妃”有著高度的契合度，戲迷們對(duì)海燕版的“梅妃”情有獨(dú)鐘贊賞有加。距上次李海燕演出此劇，雖六載有余，但精彩絕倫的表演、韻味悠揚(yáng)的唱念和熱烈感人的演出盛況依然歷歷在目、令人難忘?！睹峰放c《紅拂傳》《文姬歸漢》并稱程硯秋先生早期的三大名劇，其優(yōu)美動(dòng)聽的唱腔、美輪美奐的身段、新穎出巧的敘事手法，讓這部程派代表作品，雖跨越了百年的時(shí)代年輪，但依然有著別樣的藝術(shù)魅力。著名京劇表演藝術(shù)家李世濟(jì)先生結(jié)合時(shí)代的發(fā)展和個(gè)人的藝術(shù)所長(zhǎng)，兩度延請(qǐng)楊毓珉老師對(duì)該劇進(jìn)行整理，并與唐在忻老師精心設(shè)計(jì)唱腔、安排調(diào)度，增強(qiáng)了梅妃的情感烈度，形成了一個(gè)立足傳統(tǒng)、富有新意的版本，使這部戲綻放出全新的藝術(shù)生命力，浸潤(rùn)著濃郁的程派藝術(shù)風(fēng)格。李海燕作為李世濟(jì)先生的愛徒，全面忠實(shí)繼承了李世濟(jì)先生的藝術(shù)風(fēng)格。李海燕飾演的《梅妃》清麗雋永、惹人垂愛，既有李世濟(jì)先生的神韻風(fēng)采，又彰顯出海燕個(gè)人的藝術(shù)之長(zhǎng)，受到業(yè)內(nèi)專家和廣大戲曲觀眾的高度好評(píng)和贊許。李海燕亦以此劇作為個(gè)人的代表作品參加了國(guó)家級(jí)文化工程“像音像”的錄制工作，讓京劇藝術(shù)走進(jìn)千家萬戶，成為廣大戲曲愛好者、青年藝術(shù)人才學(xué)習(xí)的優(yōu)質(zhì)示范教材，為程派藝術(shù)的傳承與發(fā)展留下了可資借鑒的寶貴藝術(shù)資料。

李海燕飾梅妃 攝影：李嘉銳

在《梅妃》演出當(dāng)晚，李海燕不負(fù)眾望、華彩演繹，演出現(xiàn)場(chǎng)掌聲陣陣、叫好連連，余音繞梁、不絕于耳，全面展示了程派藝術(shù)的聲腔之美和個(gè)人藝術(shù)的表演才華，令現(xiàn)場(chǎng)觀眾過足戲癮。光陰荏苒、歲月如梭，李海燕雖不是風(fēng)華盛年，但憑借多年的舞臺(tái)歷練，開啟了一個(gè)嶄新的藝術(shù)境界，其表演的細(xì)膩傳神、聲腔的收放自如、行腔的婉轉(zhuǎn)流暢和節(jié)奏的精準(zhǔn)拿捏，讓人欽佩不已?！睹峰返膭∏榫o湊、敘事跌宕，人物內(nèi)心情感變化豐富，唱工繁重，歌舞并陳，板式豐富腔調(diào)繁難，沒有一定的藝術(shù)能力很難準(zhǔn)確駕馭、完美詮釋。李海燕在不同場(chǎng)次的精彩演繹讓觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)共鳴，取得了極佳的藝術(shù)效果。李海燕在首場(chǎng)的“賜宴”一折中，先聲奪人，以一曲韻味濃郁、音色甜美和行腔婉轉(zhuǎn)的“在深宮恰好是晚妝初罷”贏得了響堂的掌聲和叫好聲，給觀眾帶來完美的藝術(shù)享受。接下來的“驚鴻舞”，更是美妙絕倫、靚麗呈現(xiàn)，翻飛變幻的水袖、行云流水的圓場(chǎng)、曼妙多姿的身段，將美艷多才的“梅妃”塑造的形象飽滿栩栩如生，盡顯扎實(shí)過硬的藝術(shù)功底和全面的藝術(shù)修養(yǎng)。李海燕在此段落的表演中盡顯人物高貴賢淑的典雅氣韻，在一些細(xì)節(jié)的處理上，更是細(xì)膩入微生動(dòng)出彩，將江采蘋知禮法、識(shí)大體的賢淑氣質(zhì)刻畫的入木三分。在“賦詩”一折中的梅妃已失君王恩寵，李海燕從出場(chǎng)中就帶著淡淡的哀怨，一段“聽說是楊妃承恩寵”唱出了人物心神不寧、蹙眉驚恐，恐失君恩的忐忑心情。一段〔南梆子〕“展鸞箋不由得寸心如剪”處理得韻調(diào)別致、平順流暢、大氣端莊，輔之圓潤(rùn)通透的音色和婉轉(zhuǎn)多變的潤(rùn)腔，抒發(fā)出人物尚有幾分期許、憧憬復(fù)雜心情。李海燕在重頭戲“梅園”一場(chǎng)中，將梅妃觸景生情、思想往事，卻更添惆悵心灰意冷、思鄉(xiāng)之情又油然而生的傷感心情渲染表現(xiàn)得真摯感人。一段設(shè)計(jì)精妙的〔反二黃〕“別院中起笙歌”將演出氣氛推向高潮。李海燕演唱得蕩氣回腸、感人至深，行腔平穩(wěn)、收放自如，字字情、聲聲淚，用極具程派藝術(shù)特色的完美聲腔全景抒發(fā)了人物的內(nèi)心感情，將梅妃失君寵、肝腸斷，凄婉哀怨、又無處訴說的悲痛之情躍然呈現(xiàn)于舞臺(tái)之上，讓觀眾感同身受情境交融，令人頓生憐惜之情。李海燕在“殉情”一折中的精彩表演同樣給觀眾留下難以忘懷的藝術(shù)印象。她在表演上處理的情緒飽滿、火候十足，一舉一動(dòng)皆在戲里，一招一式皆有人物?！吧笛绢^你不要傷心落淚”在琴師趙建華、鼓師王曦的托襯下，珠聯(lián)璧合相得益彰，愈發(fā)悅耳耐聽催人淚下。李海燕以聲傳情、以情帶聲，高低自如、若斷若續(xù)，幽咽婉轉(zhuǎn)、娓娓道來，將程派藝術(shù)獨(dú)有的聲腔特點(diǎn)和個(gè)人的唱功實(shí)力展示得淋漓盡致，多年深厚的藝術(shù)積淀在此刻光榮綻放。

李海燕飾梅妃 攝影：李嘉銳

李海燕作為京劇事業(yè)的中流砥柱，在舞臺(tái)上綻放了屬于他們這一代的藝術(shù)光華，作為程派藝術(shù)的第三代優(yōu)秀傳人，已然肩負(fù)起了薪火相傳的重任，程派藝術(shù)的第四代青年優(yōu)秀藝術(shù)人才，正在他們這一代的悉心教授下茁壯成長(zhǎng)。我們衷心期盼，在一代又一代戲曲人和所有關(guān)心、支持傳統(tǒng)文化人士的共同努力下，戲曲藝術(shù)傳承有序、枝繁葉茂，開啟新時(shí)代戲曲藝術(shù)繁榮發(fā)展、守正創(chuàng)新的嶄新篇章。