編者按:
十三屆全國政協(xié)以來,習(xí)近平總書記在兩會期間5次參加政協(xié)聯(lián)組會,與委員共商國是,分別就民主政治、文化繁榮、經(jīng)濟(jì)形勢、健康教育、糧食安全和社會保障等方面作出重要指示。面對面的交流,不僅傳遞出習(xí)近平總書記圍繞事關(guān)黨和國家發(fā)展的深邃思考,也承載著總書記傾聽民聲、尊重民意、關(guān)切民情的真摯為民情懷。
五年來,習(xí)近平總書記那些聚焦民生、心系群眾的殷殷囑托,始終牢記在委員們的心頭。為了不負(fù)這份重托,廣大政協(xié)委員兢兢業(yè)業(yè)、不辭辛勞,把總書記的囑托化成一份份沉甸甸的履職作業(yè)。
“要堅(jiān)定文化自信、把握時代脈搏、聆聽時代聲音,堅(jiān)持與時代同步伐、以人民為中心、以精品奉獻(xiàn)人民、用明德引領(lǐng)風(fēng)尚?!?/span>
人民政協(xié)網(wǎng)北京3月4日電 (記者 解艷華 王慧文) 2019年3月4日,習(xí)近平總書記看望了參加全國政協(xié)十三屆二次會議的文化藝術(shù)界、社會科學(xué)界委員,并參加聯(lián)組會,聽取意見和建議。他強(qiáng)調(diào),新時代呼喚著杰出的文學(xué)家、藝術(shù)家、理論家,文藝創(chuàng)作、學(xué)術(shù)創(chuàng)新?lián)碛袩o比廣闊的空間,要堅(jiān)定文化自信、把握時代脈搏、聆聽時代聲音,堅(jiān)持與時代同步伐、以人民為中心、以精品奉獻(xiàn)人民、用明德引領(lǐng)風(fēng)尚。
幾年時間過去了,總書記的殷殷囑托落實(shí)得怎么樣了,當(dāng)時在現(xiàn)場的十三屆全國政協(xié)委員、中國京劇藝術(shù)基金會理事長、著名京劇表演藝術(shù)家張建國日前接受記者采訪時表示,“戲曲雖然被稱作傳統(tǒng)藝術(shù),但它始終沒有脫離時代,且一直與時代同行,為時代謳歌?!被貞浧鹂倳浻H切囑托的場景,張建國仍記憶猶新。
戲曲藝術(shù)的美,在于細(xì)膩生動的唱詞,在于舞臺人物一姿一態(tài)的演繹,但隨著文化多元化發(fā)展,戲曲這一古老的國粹藝術(shù)如今已站在新時代的十字路口,如何讓戲曲藝術(shù)依然保持蓬勃的生命力,在張建國看來,習(xí)近平總書記的講話精神是戲曲發(fā)展的“指南針”,讓他體會最深的是,想要出叫好又叫座的精品劇目,首先要堅(jiān)持守正創(chuàng)新。
“只有堅(jiān)持守正創(chuàng)新,戲曲才能走得更遠(yuǎn),才能與時代相碰撞、相結(jié)合。從新編歷史劇《楊門女將》到《白毛女》《紅燈記》等現(xiàn)代劇,這些優(yōu)秀曲目無一不闡釋著中國精神、中國價值、中國力量。尤其是近幾年,京劇界作品創(chuàng)作量在不斷攀升,現(xiàn)代題材與傳統(tǒng)京劇藝術(shù)相結(jié)合的創(chuàng)作形式層出不窮。這也是為什么中國戲曲與古希臘戲劇、印度梵劇被稱為世界三大古老戲劇文化,但如今唯有中國戲曲得到延續(xù),至今仍活躍在舞臺上,得到了越來越多青年人喜愛和關(guān)注的原因?!?/p>
談到戲曲藝術(shù)的傳承,張建國介紹,他所在的中國京劇藝術(shù)基金會自成立以來,已陸續(xù)收集整理了196位老藝術(shù)家“談戲說藝”的視頻材料,“如今回過頭來再看,其中已有60%左右的老藝術(shù)家離我們而去,這些珍貴的影像資料是戲曲傳承的寶貴財(cái)富?!?/p>
此外,中國京劇藝術(shù)基金會近年來一直致力于挖掘搶救瀕臨失傳的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目、教學(xué)劇目,從2016年至2021年,已有56出京劇傳統(tǒng)劇目得到挖掘和整理。“讓這些慢慢偏離舞臺的傳統(tǒng)劇目得到搶救,去其糟粕取其精華,立于傳統(tǒng)之上再創(chuàng)新,才有機(jī)會重新奉獻(xiàn)給廣大觀眾?!?/p>
如今,張建國依然在創(chuàng)作新戲的路上繼續(xù)努力,“每當(dāng)讀到喜歡的劇本,總是夜不能寐,恨不得馬上投入創(chuàng)作!”在腦海中一遍遍構(gòu)思劇中的人物形象,對張建國來說,唱腔上的設(shè)計(jì),表演形式上的亦快亦慢,都需要長時間的打磨,“對戲曲的創(chuàng)作只有足夠投入,才能出精品?!?/p>
前不久,由他主演,配備3D效果的京劇《諸葛孔明》已完成錄制,當(dāng)傳統(tǒng)戲曲邂逅直播、數(shù)字技術(shù)等新元素,整個戲曲行業(yè)也緊跟時代的步伐在向前推進(jìn)?!皯蚯c科技的深度融合已成為現(xiàn)實(shí),推動中國‘戲曲元宇宙’建設(shè),讓科技助力戲曲藝術(shù)的傳承與傳播,把這門藝術(shù)推出家門、推向世界,最終吸引更多人走進(jìn)劇場感受戲曲之美。”
張建國對于戲曲繁榮發(fā)展的思考還不止于此,“戲曲是‘角兒’的藝術(shù),是人的藝術(shù),沒有人才很難出精品。一個‘角兒’能擔(dān)起一臺大戲,甚至能救活一個院團(tuán)、一個劇種,所以戲曲藝術(shù)能否繁榮發(fā)展關(guān)鍵在人。 ”
那這個“角兒”怎么出?也是張建國近年來一直在呼吁的一件事——培養(yǎng)戲曲人才,建立完善的戲曲人才培養(yǎng)和篩選機(jī)制,進(jìn)一步深化戲曲院校改革,今年張建國還將繼續(xù)推動第四屆“中國京劇之星”相關(guān)工作的落實(shí)。“為京劇人才培養(yǎng)提供平臺機(jī)遇,創(chuàng)造更好的發(fā)展空間。只有鍛造出更多優(yōu)秀人才,才能讓觀眾看到更多好戲?!睆埥▏f。