在我國(guó)浩瀚繪畫(huà)史上，有個(gè)大師如同一座山峰巍峨屹立。他是我國(guó)近代書(shū)畫(huà)史上的一代宗師，他是集詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印于一身的全能畫(huà)家，他是“海派”領(lǐng)袖人物，他就是浙籍畫(huà)家吳昌碩。

吳昌碩（1844—1927），名俊卿，字昌碩、倉(cāng)碩、昌石，別號(hào)缶廬、老倉(cāng)、苦鐵等，今浙江省湖州市安吉人。其幼時(shí)隨父游走他鄉(xiāng)讀書(shū)刻印，21歲才返回故里，于安吉縣城內(nèi)一個(gè)叫桃花渡的河畔，寒窗苦讀十余載。腹有詩(shī)書(shū)氣自華，在故鄉(xiāng)這段時(shí)間的苦讀，使他打下了堅(jiān)實(shí)的國(guó)學(xué)功底，為后來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)?，F(xiàn)代人一談起吳大師，就會(huì)如數(shù)家珍般地談起他的書(shū)與畫(huà)；而詩(shī)與印，特別是印，幾乎被人遺忘，原因何在？“印”乃小道也，到了晚年，吳昌碩書(shū)畫(huà)的名氣與日俱增，漸漸地把他的治印名聲給淹沒(méi)了。其實(shí)，吳昌碩30歲才開(kāi)始學(xué)繪畫(huà)，而他從事篆刻藝術(shù)約有60年之久，可見(jiàn)，他的篆刻藝術(shù)成就應(yīng)該是最高的，吳昌碩自己也承認(rèn)“人說(shuō)我善作畫(huà)，其實(shí)我的書(shū)法比畫(huà)好，而我的篆刻更勝于書(shū)法。”他早期的印風(fēng)受浙派刀法影響，突出“澀”“拙”二字。后來(lái)視野開(kāi)闊，吸收皖浙印風(fēng)精華，形成自己的特點(diǎn)：印文圓潤(rùn)遒勁、刀法明快淋漓、布局疏密有序，開(kāi)創(chuàng)了“吳派（海派）印風(fēng)”。

一枚小小的印章，于方寸之間，體現(xiàn)著創(chuàng)作者的喜好和審美情趣，以及其內(nèi)心思想的坦誠(chéng)流露。1873年對(duì)于吳昌碩來(lái)說(shuō)是個(gè)大喜之年，這一年他29歲，與施季仙女子拜堂成婚，按照農(nóng)村的習(xí)俗，這樣的歲數(shù)應(yīng)該是大齡青年了，作為父母，兒子的結(jié)婚總算了卻一樁心病。也就從這一年開(kāi)始，吳昌碩就離開(kāi)了安吉，直到后來(lái)離開(kāi)了浙江，他先后移居杭、蘇二州，最后定居上海。事業(yè)，雖然風(fēng)正一帆懸，一切還得靠自己的努力方能在藝術(shù)世界里有自己的立足之地；人，雖然在外漂泊，可是一顆滾燙的心依然眷戀故園，熱愛(ài)著浙江……他將這股熱情用手中鋒利刻刀，播散在這方寸之間，使之凝固成永恒。

“半日村”（又名“鄣吳村”），是安吉縣西北部一個(gè)偏僻小村落，這是吳昌碩生于斯的地方，其位于皖浙兩省交界處，這里山清水秀、民風(fēng)淳樸，給吳昌碩留下許多美好記憶。1914年，已定居上海71歲高齡的他思鄉(xiāng)心切，于書(shū)房謝絕見(jiàn)客，一氣呵成篆刻一方《半日村》?。▓D1）。該印整體給人感覺(jué)簡(jiǎn)潔流暢，不拖泥帶水，如同大廚剛出鍋的素菜，清爽至極。布局上“半”字占據(jù)1/2的空間，形似一個(gè)著短裙少女，雙手舉著牛犄角，歡迎南來(lái)北往的游客，抑或迎接遠(yuǎn)道而來(lái)像吳昌碩一樣的游子?！叭铡焙汀按濉眱勺窒噙B，只占空間的一半，字的邊緣突破邊線，使上部邊線和左部邊線做破損處理，既開(kāi)闊印面整體視野，又有古樸純真之意；而右邊線和下邊線加粗加實(shí)，給人以心有所依之感，特別是“半”字，與下邊線相連，同時(shí)又與右邊線連著，立得穩(wěn)、站得牢，體現(xiàn)吳昌碩那顆心是屬于故鄉(xiāng)的。

“浮云游子意，落日故人情”，對(duì)于故鄉(xiāng)的眷戀，更多的是對(duì)親人、友人和鄉(xiāng)民的懷想。這里不得不提到1909年66歲的吳昌碩在蘇州做了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)到了自己的原配夫人章氏，這也不是第一次夢(mèng)到，可能是客居他鄉(xiāng)，思念更甚之故。只有日有所思，方能夜有所夢(mèng)，說(shuō)明吳昌碩是個(gè)有情有義的人，那年他才16歲，奉父母之命，準(zhǔn)備與本縣的章氏結(jié)婚，只是1860年時(shí)局動(dòng)蕩，太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)爆發(fā)，兵荒馬亂殃及半日村，章氏患疾交通中斷，導(dǎo)致無(wú)法醫(yī)治，歿于吳家。雖然他和章氏沒(méi)有走進(jìn)婚姻的殿堂，但是已有夫妻名分。況且，他對(duì)章氏女子還是滿(mǎn)心歡喜的，否則后來(lái)他不會(huì)作五言長(zhǎng)詩(shī)《感夢(mèng)》，來(lái)懷念這位未成婚卻有名分的亡妻。自章離去50年后的這場(chǎng)蘇州夢(mèng)，深深烙印在吳昌碩腦際：章氏長(zhǎng)裙逶迤于地面、衣衫素凈、發(fā)髻高挽，好一副婀娜動(dòng)人之態(tài)，只是看得見(jiàn)背影，不得見(jiàn)容顏……驚醒的他已是老淚縱流，情不自禁。于是，他在友人陪伴下，才完成《明月前身》這枚懷妻的印章（圖2），并把夢(mèng)中所見(jiàn)妻子背影刻在印章側(cè)面上，款文為：“原配章夫人夢(mèng)中示形，刻此作造像觀，老缶記?！薄懊髟虑吧怼彼淖謱儆谛∽w，整體布局清秀、雅致、素面。四字平均占據(jù)空間，邊線只是做了輕微的破損處理，田字格若隱若現(xiàn)，猶如一扇玻璃窗，皎潔的月光傾瀉而來(lái)，勾起隱隱的思念之痛?！懊髟虑吧怼闭Z(yǔ)出唐司空?qǐng)D《詩(shī)品·洗練篇》“載瞻星辰，載歌幽人。流水今日，明月前身?！?/p>