李心草說，樂譜是音樂家傳播音樂的最重要的工具之一，樂譜的質(zhì)量直接關(guān)系到上演的質(zhì)量，甚至關(guān)系到該作品是否能上演的問題。我們在演奏西方經(jīng)典音樂時，比如莫扎特、貝多芬、柴可夫斯基等等，這些樂譜都是由各國權(quán)威的音樂出版社出版，而且經(jīng)歷了上百年甚至幾百年的不斷演出、不斷修訂、不斷再版的樂譜，這些樂譜或出租或出售給樂團(tuán)來上演，這些樂譜制作精良、標(biāo)記清晰、準(zhǔn)確無誤，演奏員演奏起來毫無障礙。并且這些樂譜的版權(quán)都有著極其嚴(yán)格的法律保護(hù)，在每次上演的時候按不同方式收取版權(quán)費用，并嚴(yán)格規(guī)定在公演的時候禁止使用復(fù)印版的樂譜。

《梁?！贰ⅰ都t旗頌》等一小部分經(jīng)典作品均已出版樂普，但是像《黃河大合唱》、《木蘭詩篇》、《穆桂英掛帥》、以毛主席詩詞改編的交響合唱作品等大量的經(jīng)典作品都沒有出版，而且很多都是手抄樂譜。李心草建議有關(guān)部門組織權(quán)威的專家組和工作組，收集音樂作品并進(jìn)行甄別，選出能夠代表中國高質(zhì)量的而且上演率較高的音樂作品，征得作曲家或作曲家家人的同意，進(jìn)行出版。出版后的樂譜根據(jù)不同情況，確定該樂譜是出租還是出售。根據(jù)法律設(shè)立版權(quán)制度，以便更好地保護(hù)作曲家的知識產(chǎn)權(quán)。