尋舊圖(國畫) 151.5×42厘米 齊白石 北京畫院藏

墨蝦蜀葵(國畫) 101×35厘米 1948年 齊白石 徐悲鴻 徐悲鴻紀念館藏

北京畫院作為收藏齊白石作品數(shù)量最多、體系最完備的藝術(shù)機構(gòu)，始終將齊白石藝術(shù)的研究、展覽與推廣作為工作發(fā)展的重心之一。同時，在梳理、研究自身藏品的基礎上，也十分注重與國內(nèi)外其他齊白石作品收藏機構(gòu)開展學術(shù)交流與展覽合作，共同發(fā)掘齊白石留給后人的藝術(shù)財富。作為2018年的開年首展，由北京畫院與徐悲鴻紀念館聯(lián)合推出的“白石墨妙 傾膽徐君——徐悲鴻眼中的齊白石”專題展于2月2日在北京畫院美術(shù)館開幕。

徐悲鴻、齊白石同為20世紀中國美術(shù)史上開宗立派的大家，兩人自上世紀20年代末相識后一見如故，更因共同的藝術(shù)旨趣和創(chuàng)新精神結(jié)為肝膽相照、相互尊敬與支持的莫逆之交。兩人交往數(shù)十年，直至1953年徐悲鴻突然辭世，他們之間的情誼真摯深厚，惺惺相惜，成為20世紀中國美術(shù)史上的一段佳話。此次展覽以徐悲鴻舊藏齊白石作品為基礎，同時配合展出北京畫院收藏的齊白石、徐悲鴻作品，將兩家藝術(shù)機構(gòu)收藏的齊白石藝術(shù)精品70余件(套)匯聚一堂，并通過相關作品、文獻、信札全面梳理兩位藝術(shù)大師相識、相交、相知的詳細過程，為廣大學者和觀眾了解徐、齊二人的藝術(shù)特色與交往提供了一次非常難得的機會。

我法何辭萬口罵 江南傾膽獨徐君

“白石墨妙”源自徐悲鴻收藏的兩套齊白石冊頁《白石墨妙》，這兩套冊頁集中了齊白石所擅長的花卉、水族、草蟲、蔬果等題材，每套冊頁十一開，堪稱齊白石藝術(shù)風格成熟期的精品佳作。徐悲鴻對這兩套冊頁視若珍寶，在封面上欣然題寫“白石墨妙”。“白石墨妙”這四個字可以視作徐悲鴻對齊白石繪畫最中肯的評價與認識。兩套冊頁曾于上世紀50年代制作成珂羅版發(fā)行，在國內(nèi)外影響極大。

“傾膽徐君”源自齊白石的自作題畫詩“我法何辭萬口罵，江南傾膽獨徐君。”在這幅贈予徐悲鴻的山水畫中，齊白石深為自己有徐悲鴻這樣的藝術(shù)知己而欣慰，更為徐悲鴻力排眾議推崇自己山水畫風的膽魄而感動。齊白石的山水畫源自他早年“五出五歸”的遠游經(jīng)歷，真山實水的真切感受使得齊白石的山水畫構(gòu)圖奇崛、簡潔大膽，用色明亮、輕松歡快，一反清末民初畫壇尊崇的“四王”山水風格，但是在北平的傳統(tǒng)畫界認可齊白石山水風格的人卻是寥寥無幾，甚至還有很多畫家對他的山水創(chuàng)新提出質(zhì)疑。而推崇改良中國畫的徐悲鴻卻敏銳地發(fā)現(xiàn)了齊白石山水畫的藝術(shù)價值，贊揚其“膽敢獨造”的藝術(shù)創(chuàng)新精神，“傾膽徐君”也就成為齊白石對這位忘年藝術(shù)知己的最好評價。

草廬三請不容辭 何況雕蟲老畫師

1928年，徐悲鴻受邀擔任北平藝術(shù)學院院長一職。初來北平的徐悲鴻第一次見到齊白石，此次展覽中的《尋舊圖》便為我們揭秘了當時的情形。在這幅帶有自畫像性質(zhì)的作品中，背對著觀眾的持杖老人便是齊白石自己。他用詳盡的題跋與自作詩講述了徐悲鴻邀請自己赴北平藝術(shù)學院任教的經(jīng)歷。

“草廬三請不容辭，何況雕蟲老畫師”。徐悲鴻為了邀請齊白石到大學里任教，三次親自到跨車胡同齊白石家中拜訪、邀請，多次婉拒的齊白石深深地被徐悲鴻的堅持和執(zhí)著打動，終于答應到學校里任職教課。其實，齊白石之前不接受徐悲鴻的邀請，并非因為恃才傲物，而是齊白石自覺是農(nóng)民出身，書底子太差，去洋學堂教書是自己應付不來的。面對齊白石的這種顧慮，徐悲鴻更是義不容辭地當起了白石老人的“助教”，在一次畫題為“白皮松”的考試中，對于齊白石評定考生的成績優(yōu)劣，徐悲鴻完全贊同。而在課堂外，徐悲鴻更是親自接送白石老人上下課，一句“一朝不見令人思，重聚陶然未有期”也道盡了齊白石對徐悲鴻的想念。

生我者父母 知我者徐君

由于教學改革的阻力，徐悲鴻辭去職務后離開了北平。從此之后，齊白石、徐悲鴻兩人遠隔千里，但是這絲毫沒有影響他們的交往，反而聯(lián)絡得更加密切。無論徐悲鴻走到哪里，他與白石老人一直互通書信，往來不絕。僅北京畫院藏的徐悲鴻寫給齊白石的信札便多達20通，內(nèi)容涉及藝術(shù)、生活、交往等方方面面。徐悲鴻為齊白石出版畫集，勸慰他重任教職，推薦齊白石作品參加展覽會，書信中更是多次涉及徐悲鴻購藏齊白石佳作事宜。徐悲鴻多次在書信中囑托白石老人將最新繪制的佳作留給自己，并按照潤例將稿酬寄去，這也成為徐悲鴻紀念館藏齊白石作品的主要來源。除了購藏齊白石的畫作精品，兩人之間的藝術(shù)交流也頗為頻繁，此次展覽中觀眾可以欣賞到徐悲鴻與齊白石共同合作的《蜀葵對蝦》等作品。1938年，78歲的齊白石喜得貴子，遠在桂林的徐悲鴻專門創(chuàng)作《千里駒》為老人賀禮，而齊白石也精心繪制《墨蝦圖》一冊寄予徐悲鴻作為回禮。

隨著兩人交往的日漸深入，徐悲鴻對白石老人的晚年生活也多有照料。此次展覽中有一封徐悲鴻寫給齊白石的信札，主要內(nèi)容便是端午佳節(jié)將至，徐悲鴻專門托人給白石老人送去鰣魚、粽子等節(jié)日禮物，還在信中細心地囑咐鰣魚的烹飪方法，從這些交往的細節(jié)中可見徐悲鴻對老人真切的關懷。而齊白石對徐悲鴻這種無微不至的照料也是終生感戴，曾多次對身邊親友感嘆“生我者父母，知我者徐君”。

盡管人生背景各異、年齡懸殊很大，藝術(shù)風格也大相徑庭，但是這些絲毫不妨礙齊白石與徐悲鴻二人至真至純的藝術(shù)交往，不妨礙兩人在傳統(tǒng)藝術(shù)探索創(chuàng)新的道路上肝膽相照。也正是因為兩人之間的相互推崇、相互尊重與扶持，才會使20世紀的中國美術(shù)史更加豐富多彩，才會有我們今天寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)和精神財富。

（作者：薛良 為北京畫院美術(shù)館執(zhí)行策劃）