2011至2016年，是中國經(jīng)濟(jì)與中國藝術(shù)市場在經(jīng)歷20多年快速發(fā)展后首次出現(xiàn)發(fā)展速度放緩并長期處于調(diào)整狀態(tài)，經(jīng)過近5年的長期調(diào)整，整個(gè)大勢終于企穩(wěn)反彈，而轉(zhuǎn)折點(diǎn)就出現(xiàn)在2016年。

周期表現(xiàn)：經(jīng)濟(jì)形勢是基本面

回顧2016年，中國藝術(shù)市場是在業(yè)內(nèi)人士的忐忑不安中開局的。率先舉槌的蘇富比甚至采取了特別措施：大幅度縮減了香港春拍前的上海、北京巡展規(guī)模；秋拍前更進(jìn)一步取消了上海、北京兩地的巡展。有趣的是，其春拍前內(nèi)地巡展所推薦的“賞心菁華——琵金頓珍藏重要中國工藝精品”專場，近100件拍品都是英國著名藏家羅杰·琵金頓在上世紀(jì)50年代末的10年間購藏的，大多來自20世紀(jì)二三十年代英國藏家建立的中國瓷器收藏，因此被蘇富比的主管專家仇國仕視為“時(shí)間膠囊”。當(dāng)中國買家借此延續(xù)這個(gè)收藏脈絡(luò)，已經(jīng)時(shí)隔半個(gè)世紀(jì)了。這就是周期表現(xiàn)最直接的原因——買家的迭代更新。

藝術(shù)市場像其他資產(chǎn)市場一樣也是信心市場，一旦信心受到?jīng)_擊，藝術(shù)品不僅會(huì)身價(jià)看跌，還會(huì)失去流動(dòng)性。因此，人們對藝術(shù)市場乃至中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展前景的信心受到反復(fù)考驗(yàn)。

令人欣慰的是，經(jīng)過5年的調(diào)整，多事之秋的2016年卻迎來了轉(zhuǎn)機(jī)。中國經(jīng)濟(jì)在幾經(jīng)反復(fù)后傳來基本面好轉(zhuǎn)的信息，藝術(shù)品的保值增值功能日益凸顯，構(gòu)成了藝術(shù)市場回暖的基本面。

瓷器雜項(xiàng)：延續(xù)市場熱點(diǎn)

在藝術(shù)市場上，周期現(xiàn)象又與板塊因素交織：不同的藝術(shù)樣式吸引不同的買家，形成不同的市場需求，在藝術(shù)市場上表現(xiàn)為不同的板塊。按市場發(fā)育的先后次序，瓷器雜項(xiàng)、中國書畫與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)形成三大主流板塊。

在藝術(shù)市場的三大主流板塊中，瓷器雜項(xiàng)是發(fā)育最早、價(jià)格體系最成熟、行情走勢最穩(wěn)健的。2016年這個(gè)板塊雖然沒有特別高價(jià)的拍品，但整體的表現(xiàn)還是可圈可點(diǎn)。

如在瓷器這個(gè)子板塊，恰逢250周年大慶的佳士得為紀(jì)念其亞洲業(yè)務(wù)30年，在香港春拍中組織了一場特拍，30件拍品涵蓋書畫、瓷器工藝品、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)與手表珠寶等新老品類，結(jié)果拔得頭籌的是一件明代宣德的青花五爪云龍紋大罐，以1.58億港元成交。

奪人眼球的是各大板塊中的熱點(diǎn)：有的是特定板塊中長期形成的，比如“宮廷藝術(shù)熱”在瓷器雜項(xiàng)這個(gè)板塊中似乎是必然會(huì)有的持久性的“母題”。

近年來隨著同行競爭日趨激烈，各家拍賣公司對此都各出奇招，其中最有代表性的是蘇富比，他們致力于征集帝王的璽印，在春秋兩季大拍中先后推出清康熙帝御寶檀香木異獸鈕方璽與乾隆帝御寶青玉交龍鈕方璽，分別以9260萬港元與9148萬港元高價(jià)成交。

也有階段性的熱點(diǎn)，如2015年3月紐約佳士得舉辦安思遠(yuǎn)珍藏拍賣會(huì)，其中喜馬拉雅風(fēng)格與印度風(fēng)格的佛像高價(jià)成交，讓延續(xù)多年的“佛像熱”出現(xiàn)了變調(diào)。這股變調(diào)在中國嘉德的北京秋拍上體現(xiàn)為一尊蒙古佛像——扎那巴扎爾像，以7302.5萬元高價(jià)成交。蘇富比香港秋拍的“坂本五郎珍藏早期佛教銅像”專場，所推的22尊鎏金及青銅佛像則屬于早前市場上比較沉寂的漢傳佛教系統(tǒng)，結(jié)果拍出了成交率100%、總成交額溢價(jià)7倍多（5041萬港元）的好成績。而其中一尊原估價(jià)300萬到400萬港元的北魏皇興四年鎏金銅蓮華手菩薩立像，被大名鼎鼎的英國古董商埃斯肯納齊以1148萬港元收入囊中。

這不禁令人疑惑：繼藏傳佛教佛像近年來不斷受到追捧之后，這是否預(yù)示著漢傳佛教佛像也會(huì)出現(xiàn)新的熱潮？

中國書畫：帶動(dòng)市場回暖

三大板塊中2016年表現(xiàn)最出色的，非中國書畫莫屬：首先，書畫所占的比重之大，往往超過各大拍賣公司各項(xiàng)拍賣業(yè)務(wù)總成交額的一半以上，堪稱“市場中樞”；其次，這5年來的行情調(diào)整，書畫板塊首當(dāng)其沖，尤其是其中的高價(jià)拍品，不但經(jīng)歷了流拍的考驗(yàn)，成交價(jià)也大幅縮水。

為此，拍賣行不得不避開近年來上過拍場的拍品，努力去發(fā)掘從未或多年未在拍場上現(xiàn)身的“生貨”；第三，這個(gè)板塊在2016春秋兩季大拍上發(fā)出了明確的信號——行情已經(jīng)觸底反彈。

當(dāng)代藝術(shù)：加劇洗牌

在三大板塊中，2016年度表現(xiàn)最弱的是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。其中的子板塊——現(xiàn)代藝術(shù)，類似中國書畫的子板塊古代書畫，作品存世量小，買家群體小，專業(yè)門檻高，價(jià)格扶搖直上。如佳士得香港秋拍，一件常玉的木板油畫《瓶菊》，以1.03億港元成交。與此同時(shí)，因?yàn)樽髌反媸懒啃。馁u公司則動(dòng)足腦筋發(fā)掘新品種，如蘇富比在秋拍夜場里還史無前例地推出了一個(gè)趙無極的紙上作品專題，拍賣結(jié)果100%成交。

當(dāng)代藝術(shù)板塊，近年來市場洗牌愈演愈烈，拍賣公司對此只能各出奇招：蘇富比、佳士得在香港大打“亞洲牌”，紛紛在他們的當(dāng)代藝術(shù)夜場中力推日本“具體派”、韓國“單色美學(xué)”以及東南亞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)；中國嘉德打“八五牌”，堅(jiān)持開設(shè)“85新潮”專場；北京匡時(shí)在秋拍中則為10件拍品特地開設(shè)了“張頌仁先生重要私人收藏”專場；佳士得上海秋拍，再推“First Open 開創(chuàng)|上海”專場，除了2015年首拍所力推的中國當(dāng)代藝術(shù)之外，還加入了亞洲及西方當(dāng)代藝術(shù)、 當(dāng)代水墨與當(dāng)代設(shè)計(jì)。

各種嘗試中最牽動(dòng)人心的，則是在國內(nèi)拍場引入西方藝術(shù)大師的作品，如西泠印社秋拍，再次推出了由16件拍品組成的西方大師作品專場，結(jié)果取得100%的成交率，雷諾阿的《草地上的裸女》（最初版本）以690萬元成交；圣誕節(jié)前落槌的保利華誼（上海）推出“對話：重要東西方藝術(shù)夜場”取得5.9億元的總成交額，西方大師專題里的畢加索《燈下的女人（杰奎琳）》以5865萬元成交。

當(dāng)代藝術(shù)的洗牌，因近20年來風(fēng)靡全球的藝博會(huì)熱而格外引人注目。

全球頂級的巴塞爾藝博會(huì)、歐洲藝術(shù)與古董博覽會(huì)（TEFAF）等都在致力于爭奪中國買家，其中巴塞爾藝博會(huì)還通過收購在香港設(shè)立了香港巴塞爾藝博會(huì)。

以此為背景，國內(nèi)藝博會(huì)市場也競爭激烈，僅以上海為例，包括影像上海在內(nèi)的多個(gè)藝博會(huì)并存，2016年11月更出現(xiàn)了ART021與西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)兩個(gè)藝博會(huì)在同一周里舉辦的現(xiàn)象。

在中國，作為二級市場的拍賣公司是主要交易平臺(tái)，反過來畫廊這樣的一級市場卻沒有得到充分發(fā)育，因此同屬于一級市場的藝博會(huì)特別活躍，也許是畫廊抗衡拍賣行的無奈之舉。與此同時(shí)，一種與拍賣臺(tái)截然不同的交易體制，伴隨著國際化的新觀念和新方法，在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域萌芽。

春拍觸底，秋拍反彈，也許還只是書畫板塊2016年行情的寫照，卻意味著整個(gè)藝術(shù)市場，將從調(diào)整狀態(tài)走向一個(gè)新的繁榮期。畢竟，這個(gè)調(diào)整狀態(tài)已經(jīng)持續(xù)整整5年了。5年來，藝術(shù)品價(jià)格回調(diào)，藝術(shù)市場的基本面改善，“資產(chǎn)荒”驅(qū)動(dòng)下新資金也流入藝術(shù)市場了?？梢灶A(yù)見的是，2017年最熱鬧的，還會(huì)是書畫板塊。