藝術(shù)策展人

Raqs媒體小組

藝術(shù)家做策展人已經(jīng)成為藝術(shù)界的一種常態(tài)，但藝術(shù)家能把策展人做的那么出色，Raqs媒體小組可謂是其中的最佳人選。對(duì)于Raqs媒體小組，想來(lái)大家應(yīng)該不會(huì)陌生，因?yàn)樗麄冋?016年上海雙年展主策展人。

1992年，吉比什·巴什（JeebeshBagchi，1965）、莫妮卡·納如拉（Monica Narula，1965）、舒德哈巴拉特·森古普（ShuddhabrataSengupta，1968）在印度新德里成立了Raqs媒體小組?！癛aqs”是波斯語(yǔ)、阿拉伯語(yǔ)和烏爾都語(yǔ)中的一詞，意指反復(fù)修行的苦行僧進(jìn)入輪回時(shí)的狀態(tài)。Raqs媒體小組遵循著“運(yùn)動(dòng)中冥想”的宣言，身份多重，經(jīng)常以藝術(shù)家的身份出現(xiàn)，偶爾也是策展人和哲學(xué)討論的發(fā)起者。他們創(chuàng)作當(dāng)代藝術(shù)作品、制作電影、策劃展覽、編輯書(shū)籍、組織活動(dòng)，并與建筑師、程序師、作家、戲劇導(dǎo)演合作，其獨(dú)特而創(chuàng)新的藝術(shù)實(shí)踐方式對(duì)國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)具有重要的啟發(fā)意義。

他們這十年來(lái)的一系列追問(wèn)試圖為“作品/藝術(shù)/展覽”找到存在哲學(xué)、日常生活和生命政治的根基。而日常生活對(duì)Raqs們來(lái)說(shuō)，不只是瑣屑而抽象的，它具體地落實(shí)在一些社會(huì)現(xiàn)實(shí)的脈絡(luò)連接之中：在巴馬科與貝魯特之間，金沙薩與開(kāi)羅之間，馬普托與昌迪加爾之間，或許，也在義烏、馬德里與雅典之間，德里、墨西哥城與上海之間……。

作為藝術(shù)家的Raqs媒體小組，其作品曾參加卡塞爾文獻(xiàn)展（2002）、威尼斯雙年展（2003、2005、2015）、上海雙年展（2010）等國(guó)際重要展覽。作為策展人的Raqs媒體小組，曾擔(dān)任在博爾扎諾舉辦的第七屆歐洲宣言展——?dú)W洲當(dāng)代藝術(shù)雙年展（2008）以及在德里舉辦的INSERT2014的聯(lián)合策展人。

藝術(shù)評(píng)論家

代表人物：陳丹青

陳丹青可謂是藝術(shù)評(píng)論界的激進(jìn)份子，而他最早進(jìn)入公眾視線的是其藝術(shù)家的身份。1980年，陳丹青以《西藏組畫(huà)》轟動(dòng)中外藝術(shù)界，成為顛覆教化模式，被公認(rèn)為具有劃時(shí)代意義的經(jīng)典之作。1983年，陳丹青在美國(guó)舉辦首個(gè)個(gè)人畫(huà)展，這也是中國(guó)當(dāng)代畫(huà)家在美國(guó)舉辦的第一個(gè)個(gè)展。之后，他在美國(guó)取得了屬于一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)有的成就。

不過(guò)，如今大家常見(jiàn)的陳丹青更多的是以評(píng)論家的身份出現(xiàn)。雖然頗多爭(zhēng)議，但其言行卻吸引了一眾粉絲。他對(duì)中西藝術(shù)及社會(huì)現(xiàn)象等諸多問(wèn)題都進(jìn)行了頗有價(jià)值的思考。他做過(guò)很多演講、訪談，對(duì)教育、城市、影像、傳媒等文化領(lǐng)域、社會(huì)諸多現(xiàn)象有獨(dú)到見(jiàn)解，并以其率性與機(jī)智給予公眾心智與感受力的沖擊，是目前中國(guó)最具影響力的文化批評(píng)者；是敢于公開(kāi)表達(dá)自己思想與觀點(diǎn)，并大聲疾呼的藝術(shù)激進(jìn)者；是被很多人認(rèn)可的一位現(xiàn)代中國(guó)以自由主義精神深刻思考的堅(jiān)定先行者。

作為批評(píng)家的同時(shí)，陳丹青還是一位作家，出版了一系列文學(xué)作品：《紐約瑣記》《外國(guó)音樂(lè)在外國(guó)》《多余的素材》《退步集》等十幾部書(shū)。內(nèi)容涉獵社會(huì)、文化、藝術(shù)、教育、文學(xué)、人物、歷史、音樂(lè)、建筑、兩性、城市等等方面。其中2005年出版的《退步集》售出10萬(wàn)冊(cè)，至今已第19次印刷；《多余的素材》在北京三聯(lián)書(shū)店上柜僅一周，便以近千冊(cè)的銷(xiāo)量登上排行榜；陳丹青的書(shū)都是暢銷(xiāo)書(shū)的頭幾名，香港2008年最受歡迎50本書(shū)，第一個(gè)就是他的《荒廢集》，而且臺(tái)灣也將出版他的書(shū)。寫(xiě)作是他于繪畫(huà)、演講之外的又一巨大影響。

陳丹青曾問(wèn)讀者，“為什么喜歡讀我的文章呢？”有人答：“大約我們壓抑太久了吧?！边€有人答：“看你的文字很爽?！标惖で辔淖值镊攘Γ糠衷醋孕郧?、器識(shí)；另一部分則和他的畫(huà)一樣，建基于強(qiáng)大的寫(xiě)實(shí)功力。他有捕捉并且再現(xiàn)細(xì)節(jié)的天賦。人性的深淺、文化的歧變，在他眼里不過(guò)是有質(zhì)感的日常細(xì)節(jié)。

藝術(shù)收藏家

杰夫·昆斯

眾所周知，杰夫·昆斯是拍賣(mài)場(chǎng)上作品最值錢(qián)的在世藝術(shù)家，其作品被眾多知名美術(shù)館及私人藏家收藏。然而這樣一位藝術(shù)家也是藝術(shù)收藏的積極參與者。

杰夫·昆斯認(rèn)為，所有偉大的藝術(shù)家都借鑒其他藝術(shù)家，所以他在臥室里懸掛各種作品。有尼古拉斯·普珊（Nicolas Poussin）17世紀(jì)的《朱庇特和安提俄珀或維納斯和薩梯》（Jupiter and Antiope or Venus and Satyr）；愛(ài)德華·馬奈的《四個(gè)蘋(píng)果》（Quatre Pommes），1882；巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso）的《兩個(gè)人》（Deux Personnages），1934；《妻子的頭》（Tête de Femme），1941；勒內(nèi)·馬格里特（René Magritte）的《清晰的想法》（Les idées claires），1955。

杰夫·昆斯和妻子賈斯汀妮以及六個(gè)孩子居住在上東區(qū)的聯(lián)排別墅中。推開(kāi)大門(mén)，威廉-阿道夫·布格羅（William-Adolphe Bouguereau）畫(huà)的裸女在歡迎客人們的來(lái)到。他說(shuō)那幅畫(huà)描繪的是“陰道”，而馬奈（Manet）畫(huà)的小船展示的是“船的性別”（在昆斯看來(lái)，船象征著性欲）。他客廳里畢加索的肖像畫(huà)是兩個(gè)女人臉的組合?！罢?huà)象征著生殖器?！彼P室里有普珊（Poussin）、馬格里特（Magritte）和弗拉戈納爾（Fragonard）等人的作品，幾乎全是在贊美性欲。

當(dāng)杰夫·昆斯談?wù)撟约核囆g(shù)作品的“生物性”內(nèi)涵時(shí)，他指的是其中隱藏的性暗示（想想他設(shè)計(jì)的吸塵器上的軟管和機(jī)箱以及不銹鋼氣球人物的縫隙和腿）。昆斯收藏的藝術(shù)品來(lái)自古代和現(xiàn)代的藝術(shù)大師，包括畢加索（Picasso）、達(dá)利（Dalí）和庫(kù)爾貝（Courbet）。昆斯從這些藝術(shù)品中看到的是同樣的東西。

“我覺(jué)得藝術(shù)是關(guān)于超越和意識(shí)的，是和世界上的事物發(fā)生聯(lián)系，”昆斯說(shuō)，“你的興奮來(lái)自感覺(jué)?！袄ニ故詹剡@些藝術(shù)品不僅是因?yàn)樗鼈兗ぐl(fā)了他的性欲，給了他創(chuàng)作靈感；還有一個(gè)原因，“我是在收藏人類(lèi)歷史。我是這么看的。 ”

畫(huà)廊主

代表人物：榮榮&映里、徐震

藝術(shù)家做畫(huà)廊主的目前還不算多，其中最具代表的就是徐震和榮榮&映里夫婦?；谠凇端囆g(shù)市場(chǎng)通訊》之前的文章中徐震提到的比較多，所以這邊只介紹榮榮&映里夫婦——國(guó)內(nèi)殿堂級(jí)攝影藝術(shù)中心創(chuàng)辦人。

搞攝影的榮榮和映里是藝術(shù)界公認(rèn)的神仙眷侶。在2014年，榮榮&映里在東京的三潴畫(huà)廊展出的《妻有物語(yǔ)》系列被“The Culture Trip”評(píng)為東京十大不可錯(cuò)過(guò)的藝術(shù)展覽之一。他們是藝術(shù)家，也是三影堂攝影藝術(shù)中心的創(chuàng)辦人，同時(shí)還是三影堂+3畫(huà)廊的畫(huà)廊主。

三影堂+3 畫(huà)廊是三影堂攝影藝術(shù)中心旗下獨(dú)立運(yùn)營(yíng)的藝術(shù)空間，其首要目的是成為連接中國(guó)攝影過(guò)去和現(xiàn)在的通道，同時(shí)大力推介國(guó)外杰出攝影作品。通過(guò)與國(guó)外優(yōu)秀畫(huà)廊和頂尖博覽會(huì)合作，讓更多國(guó)內(nèi)觀眾認(rèn)識(shí)和了解攝影，增進(jìn)中國(guó)攝影在世界其它地域的呈現(xiàn)。

旗下合作藝術(shù)家有：榮榮 & 映里、艾未未、劉錚、封巖、張晉、張克純、張海兒、莫毅、韓磊、趙亮、陳寶生、李俊、杜艷芳、荒木經(jīng)惟、細(xì)江英公、原久路、北野謙、任航、森山大道、儲(chǔ)楚、蔡萌、蔡?hào)|東。

“在我們最初邁出這一步成立三影堂的時(shí)候，真的沒(méi)有想到能有今天的三影堂和今天的我們。這么多年來(lái)，我們得到了很多人的幫助，不僅僅是靠我們兩個(gè)人?！睒s榮&映里說(shuō)，“未來(lái)我們希望付出更大的努力，致力于攝影的傳播與發(fā)展。我們更加堅(jiān)信選擇了這個(gè)所熱愛(ài)的行業(yè)。

美術(shù)館館長(zhǎng)

代表人物：邱志杰

被譽(yù)為藝術(shù)界“鬼才”、“百科全書(shū)”的當(dāng)代藝術(shù)家邱志杰在近年舉辦了多場(chǎng)個(gè)展，除了在2016年6月?lián)瘟酥醒朊涝簩?shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，他還是McaM明當(dāng)代美術(shù)館的館長(zhǎng)。邱志杰有很多超出通常藝術(shù)家的能力，提綱挈領(lǐng)是其中很重要的一點(diǎn)，毫無(wú)顧忌的激進(jìn)是另外一點(diǎn)。他的領(lǐng)袖氣質(zhì)十米外就能聽(tīng)到看到，他忙碌的樣子像常見(jiàn)的白手起家的民營(yíng)老板，看上去身經(jīng)百戰(zhàn)，充分入世而值得信賴。

上海McaM明當(dāng)代美術(shù)館是由上海明園集團(tuán)資助的非盈利性當(dāng)代藝術(shù)中心。美術(shù)館集中推動(dòng)以視覺(jué)表演為基礎(chǔ)的當(dāng)代藝術(shù)活動(dòng)，關(guān)注實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)和多媒體展演，并涉及與表演概念相關(guān)的裝置、繪畫(huà)、雕塑、錄像、聲音、詩(shī)歌、舞蹈等活動(dòng)，推進(jìn)這些領(lǐng)域的深入實(shí)驗(yàn)和跨域交流，建立廣泛的國(guó)際合作，打造多媒體展演的專(zhuān)業(yè)平臺(tái)。在2016年9月，明當(dāng)代美術(shù)館開(kāi)館展覽“為什么表演？”開(kāi)幕，受到了藝術(shù)界的廣泛關(guān)注。

邱志杰表示：“我無(wú)時(shí)無(wú)刻不處在工作的狀態(tài)里，我一點(diǎn)也不累，藝術(shù)對(duì)我來(lái)說(shuō)不是工作，是玩。我這個(gè)勞作狂是捆綁在好奇心上面的，不是因?yàn)樨?zé)任感。所以我覺(jué)得我其實(shí)過(guò)得很縱欲，放縱著自己的好奇心，很享樂(lè)。我的才華在于善于規(guī)劃，特別善于知道我該在哪個(gè)地方牛。我17歲就知道自己將來(lái)要干什么?！?/p>