要說(shuō)對(duì)于有著5000年歷史的神州大地來(lái)說(shuō)，在歷朝歷代的古書(shū)畫中，最值得藏家關(guān)注的莫不是宋元時(shí)期的古代書(shū)畫了，其價(jià)值之高毋庸置疑，動(dòng)輒上億。

壕如我們的任性哥劉益謙，也都謙虛的說(shuō)能收藏到40余幅宋元書(shū)畫是“祖墳冒青煙”，那么，我們來(lái)看看，宋元書(shū)畫到底是有多珍貴，又有多難收藏。

宋元書(shū)畫存世不超過(guò)3000幅 絕大部分已被各大博物館收藏

民間所藏宋代書(shū)畫數(shù)量究竟幾何?并沒(méi)有確切數(shù)據(jù)可考。嘉德總裁胡妍妍表示，被收錄到《嘉德二十年精品錄》中的書(shū)畫共2181件，其中，宋元書(shū)畫僅為31件。宋元書(shū)畫收藏存世總量本就非常少，在博物館的定級(jí)體系中，宋代書(shū)畫通常被定為一級(jí)品。

有媒體根據(jù)《宋畫全集》、《中國(guó)繪畫綜合》、《討論文集》、《宋畫》、《宋版書(shū)》等名錄進(jìn)行統(tǒng)計(jì)后發(fā)現(xiàn)，宋元書(shū)畫一共不超過(guò)3000幅，且其中絕大部分已經(jīng)被各大博物館收藏。

由于絕大部分宋元名家真跡被存于博物館中，因此能夠在拍賣市場(chǎng)上流通的可謂寥若晨星，其中那些曾經(jīng)著錄的宋元畫作已經(jīng)亮相，就馬上成為藏家爭(zhēng)相追逐的對(duì)象。在這之中，還有一個(gè)很重要的因素——錢得夠!

大量贗品充斥市場(chǎng) 買到真品不易

在書(shū)畫市場(chǎng)上，大量贗品的存在已不是什么秘密。對(duì)于存世量小、精品難得的宋元書(shū)畫，制假販假現(xiàn)象更是從未杜絕。

比如，元代著名畫家倪瓚去世后不久，有人把他幾十幅傳世繪畫整理成錄。有人在明初時(shí)再次整理，幾十幅變成了百余幅。直到清初，名錄中收集的倪瓚傳世畫作竟然超過(guò)200幅。

那么，在這樣的背景下，我們劉土豪能夠在20多年里收藏到40余件宋元書(shū)畫，確實(shí)是真的不容易，也難怪他會(huì)說(shuō)，這是“蒼天庇佑“。

書(shū)畫的最高段位在宋元

在中國(guó)書(shū)畫收藏圈中，一直流傳著“書(shū)畫的最高段位在宋元”這樣一種說(shuō)法。關(guān)于宋代文化在中國(guó)文化史上的地位，朱熹曾認(rèn)為“國(guó)朝文明之盛，前世莫及”。史堯弼在《策問(wèn)》中書(shū)：“惟吾宋二百余年，文物之盛跨絕百代。”

在宋朝畫壇上，尤以山水畫最為突出。范寬的《溪山行旅圖》、王希孟的《千里江山圖》、趙佶的《江雪歸棹圖》等作品，都已成為北京和臺(tái)北兩座故宮博物院的鎮(zhèn)館之寶。

至于這一時(shí)期的書(shū)法名家，更是不勝枚舉。北宋四大家“蔡蘇黃米”各具特點(diǎn)，蘇軾天然，黃庭堅(jiān)勁健，米芾縱逸，蔡襄蘊(yùn)藉。

如果說(shuō)宋代書(shū)畫可謂絕世，那么元代時(shí)期的書(shū)畫則更加移情寄性。由于元代取消了五代、兩宋的畫院制度，除少數(shù)專業(yè)畫家服務(wù)于宮廷，畫家多為一些隱居不仕的文人。因此元代繪畫的顯著特點(diǎn)就是重視詩(shī)、書(shū)、畫進(jìn)一步結(jié)合的文人畫逐漸興起。山水、枯木、竹石、梅、蘭成為元代書(shū)畫的主要題材。

元代國(guó)運(yùn)雖短，書(shū)畫名家層出不窮。趙孟頫、黃公望、王蒙、倪瓚都是我們耳熟能詳?shù)臅?shū)畫大家。