文藝批評必須講究時效性，要及時有效，擲地有聲。

就像新聞的時效性一樣。時效性本身就是新聞，以及文藝批評的基本特性，沒有時效性的批評如同沒有時效性的新聞，都屬于過時黃花。因此也就稱不上是合格的批評，至少算不上是好的、有價值的批評。

這里我們要分清批評與理論的關(guān)系。毋庸置疑，批評很多時候的確需要理論作支撐，因為要批評得有理有據(jù)，不能像潑婦罵街。但也必須清楚，批評畢竟不是理論梳理和研究。甚至可以這么說，批評更偏重的是主觀性和時效性。選擇自己的批評角度和立場，并能夠言之鑿鑿，這就是批評。這也是我一直在倡導的文藝批評的“大批評”概念，即真正的文藝批評，不需要過分或者刻意追求和強調(diào)所謂的學術(shù)，只要批評得有理有據(jù)有節(jié)，指出問題恰如其分，不是惡意的、攻擊謾罵式的，能夠在自己的角度和立場上自圓其說，這就算是批評，也的確屬于批評的范疇。但理論不可以，理論則更加強調(diào)的是客觀性和總結(jié)性，帶有系統(tǒng)性、規(guī)律性的認識。所以這也是為什么有些批評家不是真正理論家，有些理論家也不是真正批評家的原因。

但其實批評與理論的最大區(qū)別，我認為還并非主觀和客觀的問題，而是體現(xiàn)在時效性上。因為理論可以在塵埃落定、木已成舟后再做深入研究和總結(jié)性梳理，但批評則必須要具有快速反應(yīng)和出擊的能力，必須要做急先鋒和及時雨。

我們說救死扶傷是醫(yī)生的天職，急救時間刻不容緩，總不能等到病人已經(jīng)去世，才開始不慌不忙地展開施救，那時才真的是違背了天職，也為時已晚。批評家也是，絕不能等到很多問題、現(xiàn)象、風氣等積重難返的時候再堂而皇之地加以指出、批評，那也只是在打馬后炮，很多情況已于事無補。

所以，文藝批評的作用要像是醫(yī)院的急診室、急救室，當新的文藝作品出現(xiàn)在我們視野時，專業(yè)的文藝批評必須要及時跟進，第一時間發(fā)出自己的聲音。這是對一個專業(yè)批評家最基本的職業(yè)素質(zhì)要求。為什么我們總會強調(diào)說批評要針砭時弊？什么叫時弊？就是當時、當下所出現(xiàn)的弊病和問題，要求的其實也正是批評的時效性。