原標(biāo)題：范文靜：國產(chǎn)軍旅電影離“大片”還有多遠(yuǎn)？

　　曾經(jīng)，軍旅題材影片霸占整個(gè)電影市場，比如《地道戰(zhàn)》《血戰(zhàn)臺兒莊》等，雖然時(shí)間過去了幾十年，但如今去碰這類題材的導(dǎo)演也只能算精神可嘉，因?yàn)樗街鴮?shí)有限。

　　作為一名普通人，對劇中先進(jìn)武器裝備不了解也不關(guān)注，只能識別狙擊槍和手槍，不會去在意一把手槍的型號，我也相信絕大多數(shù)觀眾關(guān)注點(diǎn)是劇情與演員，但縱觀國產(chǎn)戰(zhàn)爭片劇情千篇一律，無非講述歷史著名事件或歌頌祖國，顯然《戰(zhàn)狼》屬于后者，用一個(gè)半小時(shí)時(shí)間只為告訴你：中國軍人不是好欺負(fù)的！尤其是片中人物性格單一得可怕——好人與壞人。人物塑造方面過分突出男女主角，除了男女主角，其他配角臉都很難記清。

　　但同樣是戰(zhàn)爭題材的《拯救大兵瑞恩》，除了果敢堅(jiān)定的男主角米勒上尉，配角也都個(gè)性鮮明，幽默的霍瓦斯中士，憨厚壯漢卡帕斯以及最具爭議的翻譯官厄本……有這么大差別與國家的價(jià)值觀密不可分，像《拯救大兵瑞恩》中幾個(gè)人放棄前線的戰(zhàn)爭去救一個(gè)人的劇情編劇根本不會寫，更不要說把它拍出來了，另一方面國產(chǎn)劇過分將個(gè)人與國家捆綁，所以劇情上中國與國外最根本的區(qū)別就在于外國片講的是幾個(gè)人的故事，國產(chǎn)片講的是一個(gè)人和國家的故事。

　　劇情的簡陋直接妨礙演員演技的發(fā)揮，在《拯救大兵瑞恩》中漢克斯飾演的硬漢米勒幾乎讓人不敢相信他是當(dāng)年那個(gè)呆呆的阿甘，他死前望著敵方坦克的眼神可謂是電影史上經(jīng)典片段，而國產(chǎn)軍旅片基本上不需要眼神的表達(dá)，靠得更多的是演員的吶喊與嘶吼。

　　除了人物形象劇情的側(cè)重點(diǎn)也各有不同，國產(chǎn)片是絕對不會省掉愛情元素，戰(zhàn)爭片也不例外，不論是國家形象宣傳片《沖出亞馬遜》，還是吳京的英雄夢《戰(zhàn)狼》，都不敢少了女人，他們堅(jiān)信愛情可以吸引更多觀眾，所以在國產(chǎn)戰(zhàn)爭片中可以沒有戰(zhàn)爭但不能沒有女人，在這里不得不提一提主打愛情的《太平輪》最后落得血本無歸。相比之下，國外電影卻側(cè)重打造場面震撼，本來是拍南京大屠殺的《南京南京》居然省掉百人斬，只弄了幾秒鐘一閃而過的裸尸堆表達(dá)下大屠殺死了很多人，而《拯救大兵瑞恩》開頭就花了幾十分鐘來表現(xiàn)諾曼底登陸的慘狀：腿與胳膊從身上被炸走，用手捂住從身體流出的腸子，只剩半截身子往岸上爬，到處都是斷胳膊斷腿與內(nèi)臟，前一撥人被炸死后一撥又沖上來繼續(xù)被炸……影片要表達(dá)：這就是戰(zhàn)爭，不只是死人，而是慘烈殘忍！

　　當(dāng)然國產(chǎn)影片也是有進(jìn)步的，《拯救大兵瑞恩》在開機(jī)前劇組專門對幾個(gè)主角進(jìn)行幾個(gè)月魔鬼訓(xùn)練，所以影片中主角們的疲態(tài)都是真實(shí)的，而吳京也為《戰(zhàn)狼》深入部隊(duì)幾個(gè)月訓(xùn)練，劇中其他配角也專門接受過部隊(duì)訓(xùn)練，在電影態(tài)度上我們不比他們怠慢。

　　火了一部《那些年》后，導(dǎo)演們都來緬懷青春，這一類的文藝片不僅容易拍、成本小而且拍攝時(shí)間短后期制作時(shí)間短，尤其是在票房比口碑重要的現(xiàn)在。這導(dǎo)致國產(chǎn)影視不重劇本創(chuàng)作重宣傳，不重演員演技重演員人氣，可以算是用最小的投資在最短時(shí)間內(nèi)換取最大的回報(bào)，軍旅題材的影片根本不受投資方青睞。又因?yàn)樵?jīng)出現(xiàn)過《無極》之類所謂的大片，后來發(fā)現(xiàn)不過是電影宣傳的噱頭，慢慢觀眾對國內(nèi)大片越來越失望，找視覺沖擊也更傾向國外大片，所以軍旅片可謂兩頭不討好，吳京的《戰(zhàn)狼》哪怕有很多不盡人意之處，但它票房上的成功已然為軍旅片打開市場。

　　除了以上原因，別忘了國產(chǎn)片與國外片還差了個(gè)廣電總局。