美術(shù)史無法解釋的齊白石(上)

　　齊白石一套 《山水十二條屏》 日前在北京保利藝術(shù)博物館展出引起了轟動，轟動的原因，并不在于他一次十二條屏同時(shí)展出，也不在于這是齊白石僅有的兩套 《山水十二條屏》之一，而在于業(yè)內(nèi)對它的估價(jià)最高已經(jīng)達(dá)到了10億元，若能成交，一定是中國最貴藝術(shù)品。內(nèi)地通用的美術(shù)史，也把齊白石尊為中國近現(xiàn)代最偉大的藝術(shù)家，沒有之一。但是通過精研齊白石生平和他與時(shí)代的關(guān)系，我們會發(fā)現(xiàn)，齊白石身上有許多美術(shù)史無法解釋的地方。

　　小木匠何以成偉大藝術(shù)家？

　　如今，在街上隨便拉個人，能說得出來的中國藝術(shù)家，大概都離不開唐伯虎、齊白石、張大千這幾位，因此，這幾位也就成了市場上流通性最佳、市場體量最大、贗品最多、平方尺單價(jià)最高的畫家。最近露面的齊白石《山水十二條屏》在上世紀(jì)80年代末，就賣到了100萬美金的天價(jià)。要知道，當(dāng)時(shí)北京一套像樣的四合院，交易價(jià)也不到百萬元人民幣。所以這套條屏今天估價(jià)上億美金甚至10億元也是有合理性的。

　　但是，如果我們回到這套號稱“齊白石代表作之一”的十二條屏創(chuàng)作時(shí)的1925年，就會看到，當(dāng)時(shí)61歲的齊白石雖然畫價(jià)已經(jīng)很高，經(jīng)濟(jì)條件大為改善(1926年他就花2000銀元買下了跨車胡同大宅子)，但藝術(shù)價(jià)值還遠(yuǎn)沒有被畫壇認(rèn)可。他晚年很少畫山水，一是出于市場原因，同時(shí)也是對學(xué)術(shù)界的賭氣。

　　研讀齊白石生平之后，一些疑團(tuán)逐漸浮出：齊白石只是湖南鄉(xiāng)下一個小木匠，何以成為名動天下的偉大畫家？上世紀(jì)二三十年代，學(xué)術(shù)界對齊白石并不認(rèn)可，爭議紛紛，但為何最終他能力壓群芳？既然齊白石是如教科書上所說的那么一個偉大的藝術(shù)家，那為什么他賣畫時(shí)一分一厘，甚至加一只蜜蜂需要加多少錢都要算得很清楚呢？既然他在抗戰(zhàn)中保持民族氣節(jié)閉門不出不賣畫，那為什么沒有像徐悲鴻、林風(fēng)眠、傅抱石、李可染那樣去大后方用畫筆激發(fā)民眾的抗日熱情呢？既然說他是人民藝術(shù)家，為何我們屢屢看到解放前齊白石題給當(dāng)時(shí)達(dá)官貴人的畫作呢？既然說他作品里顯示了強(qiáng)大的人民性，那為什么除了90歲以后有一些歌頌和平和新時(shí)代的作品之外，他一生的3萬件作品中極少有貼合時(shí)代的內(nèi)容呢？

　　研究齊白石，只要還原他與所處時(shí)代的關(guān)系，就可以看到，社會對于齊白石的評價(jià)是分階段的，不明晰歷史階段性的不同，就容易陷入上述那些含混不清甚至自相矛盾的認(rèn)識誤區(qū)。

　　齊白石是商業(yè)藝術(shù)家？

　　著名的中國美術(shù)史研究者蘇利文先生曾認(rèn)為，齊白石是一個保持了強(qiáng)烈個性的商業(yè)藝術(shù)家，那么我們先來看齊白石的藝術(shù)商業(yè)之路。

　　在1919年躲避兵災(zāi)移居北京之初，50多歲的齊白石畫作無人賞識，幸有京派領(lǐng)軍大師陳師曾指點(diǎn)，讓他改走最為流行的吳昌碩墨葉紅花大寫意花卉的路數(shù)，果然市場漸有起色，這就是美術(shù)史上著名的齊白石“衰年變法”的起因。陳師曾還于1922年把齊白石作品帶到日本參加“中日聯(lián)合繪畫展”，齊白石在展覽上一舉成名。但是第二年，陳師曾就去世了。

　　1921年海派領(lǐng)袖吳昌碩為齊白石代訂的潤例中，大大抬舉了齊白石一番。同期的京派畫家中，年紀(jì)比齊白石輕，但當(dāng)時(shí)學(xué)術(shù)地位遠(yuǎn)高于齊白石的胡佩衡，1921年時(shí)的潤例為每平方尺2元至3元，低于齊白石潤例。而當(dāng)時(shí)市場最牛氣的吳昌碩，畫作每尺的單價(jià)是8元至11元。

　　從這個比價(jià)關(guān)系中可以看到，吳昌碩是當(dāng)時(shí)市場的龍頭，而他對名氣遠(yuǎn)不如他的齊白石比較客氣，訂出的潤例已是接近一線畫家的價(jià)位。但這里面很可能有齊白石新作向自己畫風(fēng)靠攏的因素，也有陳師曾的因素，畢竟，這份潤例是京城繪畫領(lǐng)袖陳師曾托他幫齊白石定的。

　　1931年齊白石潤例漲至每平方尺3元至5元，扇面、冊頁每平方尺8元，還略低于同期的北京畫家蕭謙中和周養(yǎng)庵。

　　抗戰(zhàn)后，齊白石于1946年在南京、上海辦畫展，200多張作品全部售空，當(dāng)時(shí)潤例已經(jīng)隨著物價(jià)飛漲至每平方尺2萬元，冊頁、扇面每平方尺2萬至5萬元。

　　1947年齊白石潤例更猛漲到每平方尺10萬元?？墒钱?dāng)時(shí)法幣大幅貶值，齊白石畫展銷路雖好，但賣畫所得回到北京換不到10袋面粉。

　　建國初期，榮寶齋售的齊白石作品每平方尺4元，而工筆草蟲、人物、山水畫加倍，但這個價(jià)格仍低于吳昌碩的價(jià)位。

　　齊白石張大千成為市場雙雄

　　齊白石于1957年去世，當(dāng)時(shí)的文化藝術(shù)品還不是普通人能消費(fèi)的。文革開始后，藝術(shù)市場消失。

　　在海外，1980年，齊白石《菊花雙雞》在香港拍出17萬元港幣，1987年《東方朔》拍出24萬元港幣。此時(shí)，齊白石價(jià)位已經(jīng)超越了吳昌碩。1988年，齊白石《花果》四屏拍出180萬元港幣。已經(jīng)毫無疑問躋身于超一流畫家行列。

　　中國內(nèi)地藝術(shù)品市場的20年里，齊白石和張大千并肩成為近現(xiàn)代繪畫市場雙雄，并且雙雙引領(lǐng)市場于2011年春拍沖擊歷史最高峰。如今中國藝術(shù)品市場第一高價(jià)，就是由齊白石《松柏高立圖·篆書五言聯(lián)》以4.25億元創(chuàng)下的，只是到目前為止，委托送拍的劉益謙還沒有拿到一分錢。

　　回顧齊白石市場之路，可以發(fā)現(xiàn)，齊白石市場高價(jià)并非一蹴而就，是有市場推手的，而且是不斷上升的，但這個上升，有著深刻的歷史原因。